當(dāng)代英國(guó)文壇的主力干將麥克尤恩擅長(zhǎng)用復(fù)雜精巧的敘事手法抽絲剝繭地探尋人性深淵，用不同尋常的形式承載復(fù)雜深刻的意義。一些學(xué)者因《堅(jiān)果殼》中特殊的敘述者將其界定為一部非自然敘事的
作品，但筆者認(rèn)為需要進(jìn)一步辨析《堅(jiān)果殼》的敘事手法在何種程度上是非自然的，以及為何《堅(jiān)果殼》可以被解讀為“披著非自然敘述外殼”的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。在此基礎(chǔ)上筆者進(jìn)一步分析胎兒的非自然敘述成分形成的自反雜糅的
同心圓敘事結(jié)構(gòu)，將讀者塞進(jìn)文本夾層里，與胎兒成為共謀者，共同構(gòu)建故事層。非自然的敘事技巧對(duì)揭示作品主題的貢獻(xiàn)也不容小覷：作為未出生的胎兒，卻分外熟稔國(guó)際形勢(shì)和風(fēng)土人情，這固然可以和胎兒敘事的非自然性互證，更可以反向推論非自然敘事手法的運(yùn)用能夠拓深文本主題，使文本從單一的對(duì)“家庭倫理劇”的道德審判拓展到對(duì)世界復(fù)雜紛雜的局勢(shì)，對(duì)現(xiàn)代人類道德危機(jī)的深切關(guān)注。
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